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一个普通观众，判断一部奇幻或者科幻电影的“好坏”，第一反应往往是看影片中是否有足够惊艳的，宏大的，充满想象力的特效镜头。但现在，影视行业的从业者们开始思考。某些电影或电视剧作品中的视觉元素，有没有可能把它们以数字资产的形式，再次转售出去，去服务于一部新的影片。正是基于这样的需求，4月17日，在第七届中国数字阅读大会IP峰会，“5G云时代的IP产业变局”主题圆桌讨论上，一个“IP资产云平台”的概念设想，被正式提出。网络文学作家、电影导演、以及包括特效公司，影视出品公司、电影产业园，IP运营平台方的众多行业人士，就各自面临的痛点，提出了对IP资产云平台的迫切期待。“每一部影视作品的背后都会涉及大量数字资产，但往往这些高投入‘资产’都是一次性的，行业还缺少一个统一的平台，去将数字资产沉淀，以进行二次的开发和利用的创作。” IP资产云平台设想的提出者之一， 咪咕数媒COO刘培尧如此表示。那么，”IP资产云平台“这一设想，如果能付诸于实践，可能会对行业产生哪些颠覆性的影响呢，三文娱就此采访了咪咕数媒COO刘培尧，来一探究竟。一、 5G技术，影视行业变革的基础设施在刘培尧看来，“IP资产云平台”的核心之一，是通过数字资产的可交易化，使得“用更低的成本，创作出更好的作品，获得更多的收益”不再只是一个愿望。不过，在深入了解这个“云平台”的构想前，我们需要关注一下这个设想和5G技术的关系。所谓4K也好，云计算、AI也好，这些技术并不是因为5G才出现，但没有5G作为基础建设，技术的落地应用场景将被大大限制。在采访中，刘培尧用了一个比喻来具象化5G能起到的作用。“在普通道路上，一辆车最高只能开到60迈。但在高速公路上，所有车的性能可以最大限度地发挥出来， 150~200迈的速度才能真正展现出来。”于是，我们可以看到，在5G技术的加持下， 5G+ AI 技术被用来批量的高质量地修复老电影。也被应用到了特效制作行业，让特效电影从绿幕+实拍，转向了虚拟实拍。所谓虚拟拍摄， 刘培尧解释，就是在影棚里面，把提前模拟出来的场景，譬如说外太空场景，投在一个演员身后的一个大屏幕，用LED屏幕拍摄的方式代替绿幕拍摄。《曼达洛人》这部星战IP相关的电影，正是采用了这新的拍摄方式。此外，通过5G技术的云端协作，影视行业还有可能进一步降低硬件成本。当5G解决了上传下载延迟的问题，云操作将具有和本地操作一样的流畅性。届时，一个巨大的云端将代替无数个主机，后期制作的人员则只需要配置一块屏幕，而非一台台配置了主机的电脑，即可与云端交互。同样，除了以上这些受益于5G技术的初步应用，“IP资产云平台”这一新兴概念所依赖的也是5G技术，大数据技术，云计算的组合。在刘培尧看来， 5G时代，IP行业会从单一的版权运营向全方位、全媒体的资产管理转变，包括故事、桥段、音视频、特效数字资产等。而这个基于5G技术出现的新模式——IP资产云平台，将打通整个产业的上下游，从而颠覆性地变成改变影视产业 。在影视产业的工业化方面，尽管好莱坞现在处于领先地位。但通过5G技术的优势，国产影视行业将在IP授权流程、制片管理，成本控制等方面，就有可能迎来一个整体性的先发优势。二、 IP资产云平台，一个可以TO B也可以TO C的商业模式一个核心的问题是，IP资产云平台，可以解决什么？譬如， 它是否能解决IP授权后，原作者对后续改编情况缺乏知情和建议的现状？是否可以减少导演，编剧在IP改编时处理影视受众和原著受众的困境？是否能在对科幻，玄幻，奇幻、仙侠等需要大量特效制作的IP进行影视改编时，降低世界观可视化的难度？是否可以利用一个共通的数据平台进行数据的整合和分发？是否可以用更少的钱做更做更多的事，把闲置的资产全部利用起来？诸如此类。刘培尧认为，答案是肯定的。以资产的二次利用为例。观众总是希望每一部电影的特效都能如《流浪地球》或者说近期上映的《刺杀小说家》一般优秀。但受限于投资数额，这变得难以实现。“假设我想做一个怪兽的电影， 但我只买了第一部改编权利，我做数字资产特效的预算时，就只会考虑这一部的投入产出比，在特效上就会相对捉襟见肘一些。”刘培尧表示，对制作公司来说，这是非常现实的考虑。那要如何才能让投资方有提高特效预算的动力呢？IP资产云平台给出的答案是，把一部影片中的纷繁多样的形象，变成可以独立变现的数字资产，变成原IP的固定一部分收益。以《流浪地球》这样的科幻电影为例，除了出现在成片里的最终版的火箭，冰山，飞船等形象元素，被特效公司弃掉的非正式版本中，有很多并非不够好，更多可能是不够适合这个片子的视觉概念设计。同样的，仙侠玄幻类IP，在世界观可视化阶段，往往也会产生无数个视觉设计，最终被采用的也只是其中一小部分。对后期制作公司来说，如果这些被放弃的视觉设计可以再转卖给一部部科幻电影的制作方，不仅能为《流浪地球》这个原IP的相关利益方创造出一笔二次收入，还能大大提升另一部科幻电影的内容制作效率，降低他们的开发成本。更进一步，当越来越多的版权方，选择将它相关的数字资产汇总到一个云平台，进行自由交易时，行业就可以打开一个2B的商业模式。在短视频内容越来越同质化的今天，还可以面向2C的用户进行交易，让作为个人的视频创作者，也能以较低的成本，获得更高质量的短视频素材。三、更多应用场景，未来5-10年可期除去数字资产的二次交易，IP资产云平台，还可以应用到更多的场景上。譬如说让原创作者，以顾问的角色，参与到改编的流程中。不仅如此，IP资产云平台，也可以反过来影响IP小说的创作。刘培尧表示，仙侠类的IP，不像现实题材的，需要脑补的东西特别多，因此需要漫长的过程去消化。作者也希望够在小说创作和影视改编之间做到一个平衡。如果作者创作时是根据IP资产云平台上现有的某个视觉形象，去构建一个故事，其实有便于一个IP整个后续链条的开发。“现在的情况是，一部小说授权出去了，他可能会发现，5年了小说还没有启动影视化，他去问，影视制作公司的人会说，你这个东西太难改了，我改不出来。所以IP资产云平台设想的提出，也是希望一定程度上能解决这个问题。”而放眼望去，能实施建构这一设想的公司，或许非咪咕莫属。背靠中国移动，在移动通讯技术方面的优势，是咪咕数媒相比其他公司独一无二的优势。而无论是数字资产的二次交易，还是创作者对IP改编过程的参与，都离不开成熟的5G技术的支持。正是在5G+大数据、云计算等技术下，对一个IP的权益可以进行无限的分割，才有了可能性。就像比特币的购买可以千分之1为单位。一个IP的权益在云平台上，将同样以可以千分之1，甚至更小的单位来计算。刘培尧表示，咪咕数媒一直以来是一个IP生产以及版权登记的平台，不过以前更多是围绕作者来进行版权的登记。“但通过IP资产云平台，我们就可以把版权登记的范围扩大，可以把这一个IP以及下面的音频，图像等数字资产的对应关系做出来，无限细化版权的概念。”毫无疑问，在刘培尧看来，这一设想，或许将是未来5-10年，影视行业最值得期待的，也是对现有IP运营模式最具颠覆性的制度性创新之一。让我们拭目以待。